Bereits 1994 konstatierte Ingo Herklotz die wachsende Popularität der Sammlungsforschung auf dem Gebiet der Kunstgeschichte: "Wohl noch nie hat ein Spezialgebiet innerhalb des Fachs sich derart explosionsartig verbreitet, wie es sich für die Sammlungsgeschichte während der letzten Jahre beobachten läßt." (Herklotz 1994, 117) Dabei stellen Arbeiten zum neuzeitlichen Sammeln das Gros der Forschungsliteratur, was einige Jahre später die Autoren des Sammelbands Sammler-Bibliophile-Exzentriker zu der Feststellung bringt: "Untersucht man die Fülle der Publikationen zu diesem Thema näher, so findet man zunächst eine erstaunliche, um nicht zu sagen: einseitige Konzentration auf einen historischen Typus der Sammlung: die Kunst- und Wunderkammer der frühen Neuzeit" (Assmann/Gomille/Rippl 1998, 7). Demgemäß orientieren sich die meisten Darstellungen an der Zäsur 1800 und 'verlieren' das Interesse an der nun folgenden Zeit, was wohl auch der nun existierenden diffusen Vielfalt der Phänomene geschuldet ist. Dagegen sind Abhandlungen zum Sammeln neuer Kunst und Grafik im 19. Jahrhundert, zur Entstehung neuer Sammelgebiete im Zuge der Nationalstaatenbildung und der Gründung der Museen reichlich vorhanden, während die parallel existierende, breit gefächerte Sammelkultur meist vergleichbar lapidar wie bei Pomian zusammengefasst wird: "Vom neunzehnten Jahrhundert an übernehmen Sammlungen von Briefmarken und ähnlichen Dingen [die] Rolle, für ihren Besitzer ein Instrument intellektueller oder kultureller Bereicherung zu sein oder ihm einfach Vergnügen zu bereiten und den Mittelpunkt seines gesellschaftlichen Lebens zu bilden." (Pomian, 1994, 120). Im Seminar sollen anhand ausgewählter Texte, von denen einige als durchaus kanonisch bezeichnet werden, sowohl klassische als auch unorthodoxe Positionen zum weiten Forschungsgebiet Sammeln diskutiert werden.